Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847)

Die erste Walpurgisnacht op. 60 Sinfonie Nr. 2 Lobgesang op. 52

Sophie Klußmann, Sopran Caroline Schnitzer, Mezzosopran Tobias Hunger, Tenor Tobias Berndt, Bass Kammersymphonie Berlin Berliner Singakademie Dirigent: Achim Zimmermann

Louis Spohr (1784–1859)

Die letzten Dinge op.61

Christina Roterberg, Sopran Henriette Gödde, Alt Patrick Grahl, Tenor Andreas Jäpel, Bass Konzerthausorchester Berlin Berliner Singakademie Dirigent: Achim Zimmermann

Heinrich von Herzogenberg (1843-1900) 

Die Geburt Christi op. 90

Anna Hofmann, Sopran Susanne Langner, Alt Volker Arndt, Tenor I Shimon Yoshida, Tenor II Philipp Kaven, Bass I Jonathan de la Paz Zaens, Bass II Kammerorchester der Komischen Oper Berlin Berliner Singakademie Schulchor Europäisches Gymnasium Bertha-von-Suttner (Einstudierung: Ina Goldenbaum) Dirigent: Achim Zimmermann

Antonín Dvořák (1841–1904)

Requiem op. 89

Johanna Kaldewei, Sopran Amelie Baier, Alt Lothar Odinius, Tenor Simon Robinson, Bass Kammersymphonie Berlin Dirigent: Achim Zimmermann

Felix Mendelssohn Bartholdy

Lauda Sion

für Chor, Soli, Orchester op. 73 Marcel Dupré

De profundis

für Chor, Soli, Orchester und große Orgel op. 17 Christina Roterberg, Sopran Jennifer Gleinig, Alt Florian Sievers, Tenor Klaus Häger, Bass Konzerthausorchester Berlin Berliner Singakademie Sing-Akademie zu Berlin [su_accordion class="clear"][su_spoiler title="mehr zu LAUDA SION" open="no" style="default" icon="chevron" anchor="" anchor_in_url="no" class=""] Felix Mendelssohn Bartholdy (1809–1847), ein herausragender Vertreter der deutschen Romantik, hat mit seinem Werk “Lauda Sion” op. 73 ein bemerkenswertes Beispiel für kirchenmusikalische Kunst geschaffen. Das Werk, das 1846 für das Fronleichnamsfest in Lüttich komponiert wurde, vertont u.a. die berühmte Sequenz “Lauda Sion Salvatorem” von Thomas von Aquin. Felix Mendelssohns “Lauda Sion” ist ein Werk von großer spiritueller und musikalischer Tiefe. Es verbindet meisterhaft die liturgische Funktion mit einer reichen und bewegenden musikalischen Sprache.

1. Lauda Sion Salvatorem

Das Werk eröffnet mit dem majestätischen Chor "Lauda Sion Salvatorem", der den Zuhörer sofort in eine feierliche und erhabene Stimmung versetzt. Mendelssohn nutzt eine kraftvolle Fanfare, die vom Orchester eingeleitet wird, um die Feierlichkeit des Anlasses zu unterstreichen. Der Chor tritt mit einer strahlenden Homophonie ein, die den Lobpreis über den Erlöser verkündet.

2. Laudis thema specialis

Im zweiten Teil, "Laudis thema specialis", wird das Thema der besonderen Lobpreisung fortgesetzt. Hier wechselt Mendelssohn zur polyphonen Satzweise, die die Solostimmen in einem kunstvollen Kontrapunkt miteinander verwebt. Die Musik wirkt hier intimer und kontemplativer, was die besondere Ehrung des Sakraments betont. 

3. Sit laus plena

Im dritten Teil, "Sit laus plena", singt der Chor eine freudige Melodie, die von prächtigen orchestralen Harmonien gestützt wird. Mendelssohn nutzt hier eine umfangreiche Dynamik, um den Text „Sit laus plena, sit sonora“ („Lob sei voll, Lob sei laut“) mit Nachdruck und Feierlichkeit zu untermalen. Die Musik steigert sich allmählich zu einem glorreichen Höhepunkt, der die Allmacht und Herrlichkeit Gottes preist.

4. Panis angelicus

"Panis angelicus" bildet das lyrische Herzstück des Werkes. Diese Passage ist für Solo (Sopran oder Tenor) geschrieben und wird oft als eine der bewegendsten Stellen des gesamten Stückes betrachtet. Mendelssohn komponiert eine zarte und anmutige Melodie, die die mystische Bedeutung des „Engelsbrotes“ reflektiert. Die Orchestrierung ist hier zurückhaltend und sanft, wodurch die Solostimme in den Vordergrund tritt und die spirituelle Botschaft des Textes hervorgehoben wird. 

5. Docti sacris institutis

Im fünften Teil, "Docti sacris institutis", singt der Chor eine lehrhafte und zugleich feierliche Melodie. Die Musik hier ist markant und energisch, wobei der Text, der sich auf die gelehrten heiligen Anordnungen bezieht, in klarer und präziser Diktion präsentiert wird. 

6. Sub diversis

"Sub diversis" ist der sechste Abschnitt, der durch seine lebhafte und kontrastreiche musikalische Gestaltung auffällt. Mendelssohn nutzt hier einen Dialog zwischen Chor und Solisten, der die verschiedenen Formen des Brotes symbolisiert. 

7. Bone pastor, panis vere

Im siebten Teil, "Bone pastor, panis vere", hören wir ein ergreifendes Solo, meist für Bass oder Bariton, das die „Bitte an den guten Hirten“ ausdrückt. Die Melodie ist schlicht, aber eindringlich, und wird von einer sanften Orchestrierung begleitet. Mendelssohn verwendet hier eine sparsame, aber wirkungsvolle Harmonisierung, die die tiefe Spiritualität und Demut des Gebetes unterstreicht.

8. Summit unus, summunt mille

Das Werk schließt mit dem festlichen und triumphalen Teil "Summit unus, summunt mille". Der Chor kehrt zurück und singt in voller Pracht, begleitet von einem kraftvollen Orchester. Diese Passage feiert das Mysterium des Sakraments, dass ein Brot Tausende nährt, und endet in einem glorreichen Finale.  [/su_spoiler][su_spoiler title="mehr zu DE PROFUNDIS" open="no" style="default" icon="chevron" anchor="" anchor_in_url="no" class=""] Marcel Dupré (1886–1971), einer der herausragendsten Organisten und Komponisten des 20. Jahrhunderts, hinterließ ein beeindruckendes musikalisches Erbe, das sowohl durch technische Brillanz als auch durch tiefe spirituelle Ausdruckskraft besticht. Sein Werk "De profundis" op. 17, komponiert im Jahr 1917, gehört zu den bedeutenden Stücken seines Schaffens und reflektiert die düsteren, nachdenklichen Stimmungen des Ersten Weltkriegs.

Kontext und Historischer Hintergrund

"De profundis" ist dem 130. Psalm ("Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir") gewidmet, der in der christlichen Liturgie oft als Ausdruck tiefster Verzweiflung und gleichzeitig hoffnungsvoller Erwartung verwendet wird. Dieser Psalm hat zahlreiche Komponisten inspiriert, doch Duprés Interpretation zeichnet sich durch eine bemerkenswerte Kombination aus technischer Raffinesse und emotionaler Tiefe aus. Die Entstehung des Werkes während des Ersten Weltkriegs verleiht ihm eine zusätzliche Dimension der Tragik und des spirituellen Suchens.

Musikalische Struktur und Analyse

Das Werk ist in einem durchgehenden Satz konzipiert und zeigt eine beeindruckende Vielfalt an Stimmungen und musikalischen Techniken. Es beginnt mit einer düsteren, klagenden Melodie, die in den tiefen Registern der Orgel erklingt. Diese Eröffnungspassage stellt das zentrale Thema vor, das im Verlauf des Stückes in verschiedenen Variationen und Entwicklungen wiederkehrt. Der klagenden Eröffnung folgt erst eine aufsteigende Hoffnung, dargestellt in harmonischen Klängen. Dann entwickelt sich eine Dramatik um das innere Ringen des Psalmbeters, musikalisch dargestellt durch zügigeres Tempo, komplexe Rhythmen und dynamische Wechsel, und schließlich findet das Werk in einem friedvolleren, harmonischen Charakter zur erlösenden Klarheit. Diese letzte Passage symbolisiert das Erreichen eines Zustandes des Friedens und der Erleuchtung, als Antwort auf das anfängliche Rufen aus der Tiefe.

Stilistische Merkmale und Interpretative Hinweise

Die Wahl der Orgel-Registrierung spielt eine zentrale Rolle, um die verschiedenen Stimmungen und dynamischen Wechsel wirkungsvoll zu gestalten. Die Schwierigkeit liegt hierbei darin, die Balance zwischen technischer Präzision und emotionalem Ausdruck zu halten, um die tiefgründige Botschaft des Psalms authentisch zu vermitteln. “De profundis” fordert sowohl den Interpreten als auch den Zuhörer heraus, sich mit den existenziellen Fragen des Lebens und der Hoffnung auseinanderzusetzen, und bleibt somit ein zeitloses Meisterwerk der Orgelmusik.[/su_spoiler][/su_accordion]

Joseph Haydn

Die Jahreszeiten

Oratorium für Chor, Soli, Orchester Hob. XXI:3 Yeree Suh, Sopran Patrick Grahl, Tenor Philipp J. Kaven, Bass Lautten Compagney Berliner Singakademie

Felix Mendelssohn Bartholdy

Vom Himmel hoch

Weihnachtskantate für Chor, Soli und Orchester MWV A 22 Josef Gabriel Rheinberger

Der Stern von Bethlehem

Weihnachtskantate für Chor, Soli und Orchester op. 164 Yeree Suh, Sopran Christian Wagner, Bariton Kammerorchester der Komischen Oper Berlin Berliner Singakademie TICKETS bestellen

Georg Friedrich Händel

Dixit Dominus

für Soli, Chor und Orchester, HWV 232

Te Deum

zum Sieg bei der Schlacht von Dettingen für Soli, Chor und Orchester, HWV 283 Marie Luise Werneburg, Sopran I Susanne Langner, Sopran II Henriette Gödde, Alt Tobias Hunger, Tenor Henryk Böhm, Bass Ensemble WUNDERKAMMER Berliner Singakademie TICKETS: online | 030 203092101

Jubiläumskonzert 60 Jahre Berliner Singakademie

Felix Mendelssohn Bartholdy

ELIAS op. 70

Johanna Kaldewei, Sopran Henriette Gödde, Alt Ju Hyeok Lee, Tenor Andreas Jäpel, Bass Konzerthausorchester Berlin Berliner Singakademie Leitung: Achim Zimmermann

Johann Sebastian Bach

Weihnachts-Kantaten

• Herz und Mund und Tat und Leben
• Schwingt freudig euch empor
• Unser Mund sei voll Lachens

Anna Palimina, Sopran Susanne Langner, Alt Patrick Grahl, Tenor Philipp Kaven, Bass Kammerorchester der Komischen Oper Berlin Berliner Singakademie Leitung: Achim Zimmermann TICKETS ONLINE oder 030 203092101

Antonín Dvořák

Stabat Mater op. 58

Ji-hwa Shin, Sopran Amelie Baier, Alt Young-gyu Sung, Tenor Egbert Junghanns, Bass Seouloratorio und Berliner Singakademie Deutsches Kammerorchester Berlin Dirigent: Young-chul Choi Einstudierung Berliner Singakademie: Achim Zimmermann  Einführungsveranstaltung 19.10 bis 19.40 Uhr am Konzerttag im Südfoyer der Philharmonie Referent: Detlef Giese

Johann Sebastian Bach

Messe in h-Moll 

Berliner Singakademie Ensemble Wunderkammer Johanna Knauth, Sopran Henriette Gödde, Alt Martin Lattke, Tenor Philipp Kaven, Bass Leitung: Achim Zimmermann Programmheft-Download Für den Besuch des Konzertes gilt 2G (Geimpft | Genesen) und Maskenpflicht _{Bitte halten Sie beim Einlass  Ticket, Lichtbildausweis und den Status-Nachweis zur Kontrolle bereit und planen entsprechend Zeit ein!}

Boris Blacher

Der Groẞinquisitor

Oratorium für Bariton, Chor und Orchester  Felix Mendelssohn Bartholdy

Christus

Egbert Junghanns, Bariton Ju Hyeok Lee, Tenor Berliner Singakademie Deutsches Kammerorchester Berlin Leitung: Achim Zimmermann PROGRAMMHEFT [kostenloser Download] Tickets online Konzerthaus

Georg Friedrich Händel

Alexander's Feast

Berliner Singakademie Ensemble Wunderkammer Anna Palimina, Sopran Julian Habermann, Tenor Florian Hille, Bass Leitung: Achim Zimmermann Weitere Informationen

Johannes Brahms

Ein deutsches Requiem

Suzanne Fischer, Sopran Simon Robinson, Bariton »cappella academica« Berliner Singakademie Leitung: Christiane Silber Tickets 30,– € (Kinder, Schüler und Studenten 25,– € ) per E-Mail, Telefon 030/2847 5896 (AB), an der Abendkasse und im Vorverkauf des Konzerthauses zzgl. VVK. Für die Veranstaltung gilt 2G plus negativer Antigentest plus FFP2-Maske.

Johann Sebastian Bach

Messe in h-Moll BWV 232

für Soli, Chor und Orchester Mitwirkende Sophie Klußmann, Sopran Henriette Gödde, Alt Andreas Post, Tenor Tobias Berndt, Bass Berliner Singakademie Ensemble WUNDERKAMMER Leitung: Achim Zimmermann   Das Konzert wird am 23.12.2020 im Konzerthaus Berlin nachgeholt.

Konzert zum 1. Advent

Mache Dich auf, werde licht!

Advents- und Weihnachtslieder Werke von George Dyson, David Willcocks, Felix Mendelssohn Bartholdy u.a.   Mitwirkende Martin Stephan, Orgel Berliner Singakademie Blechbläserensemble Brasssonanz Leitung: Achim Zimmermann Karten über den Konzerthaus-Webshop oder telefonisch 030/203092101

Johannes Brahms

Schicksalslied op. 54

Ein deutsches Requiem op. 45

Mitwirkende Yeree Suh, Sopran Thomas Stimmel, Bariton Berliner Singakademie Kammerorchester der Komischen Oper Berlin Leitung: Achim Zimmermann 19 Uhr Einführung: Detlef Giese Programmheft-Download

Mikis Theodorakis

Canto General

für Soli, Chor und Orchester (1. Fassung, Texte von Pablo Neruda und Mikis Theodorakis)   Mitwirkende Klaudia Zeiner, Alt Daniel Ochoa, Bariton Winnie Böwe, Sprecherin Berliner Singakademie Instrumentalensemble Leitung: Achim Zimmermann   Rückblick: Programmheft Download Schlussapplaus: Standing Ovations

Johann Sebastian Bach

Johannes-Passion BWV 245

für Soli, Chor und Orchester   Mitwirkende Yeree Suh, Sopran Stefan Kahle, Altus Raphael Höhn, Tenor Andreas Scheibner, Bass Philipp Kaven, Bass (Jesus) Ensemble WUNDERKAMMER Leitung: Achim Zimmermann

Alexander von Zemlinsky

Der Herr ist mein Hirte op. 14

Arvo Pärt

Wallfahrtslied | Vater unser

Johann Sebastian Bach

»Christen, ätzet diesen Tag«, Kantate BWV 63

Witold Lutosławski

Dwadzieścia kolęd 

Arthur Honegger

Une Cantate de Noël

Olga Pasichnyk,  Sopran Jan Petryka, Tenor Christopher Purves,  Bariton Andreas Scholl,  Countertenor, Altus und Bariton Berliner Singakademie (Einstudierung: Achim Zimmermann) Berliner Mädchenchor (Einstudierung: Sabine Wüsthoff) Knaben des Staats- und Domchores (Einstudierung: Kai-Uwe Jirka) Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin Leitung: Vladimir Jurowski

Gefürcht und Götterwelten

Jekabs Jancevskis

Spārni, lielums un spēks (UA)

für Chor und Orchester 

Johannes Brahms

Rhapsodie op. 53

für Alt, Männerchor und Orchester (nach Goethes "Harzreise im Winter") 

„Nänie“ op. 82

„Schicksalslied“ op. 54

für Chor und Orchester

Joseph Haydn

Die Schöpfung Hob XXI:2

Oratorium für Soli, Chor und Orchester Anna Palimina, Sopran Lothar Odinius, Tenor Stephan Loges, Bass Berliner Singakademie Kammerakademie Potsdam Leitung: Achim Zimmermann

Giovanni Battista Pergolesi

Stabat mater

für Sopran, Frauenkammerchor und Streichorchester Wolfgang Amadeus Mozart

Requiem KV 626

für Soli, Chor und Orchester  Sophie Klußmann, Sopran Susanne Langner, Alt Moritz Kallenberg, Tenor Jörg Gottschick, Bass Berliner Singakademie Kammerorchester der Komischen Oper Leitung: Achim Zimmermann

Claudio Monteverdi: Vespro della Beata Vergine (Marienvesper)

für Soli, Chöre und Orchester, SV 206

• Cécile Kempenaers, Sopran
• Veronika Würfl, Sopran
• Tobias Hunger, Tenor
• N. N., Tenor
• Philipp Kaven, Bass
• Egbert Junghanns, Bass
• Berliner Singakademie
• Ensemble Wunderkammer

Leitung: Achim Zimmermann

Felix Mendelssohn Bartholdy: Paulus

Oratorium für Soli, Chor und Orchester, op. 36 Christina Roterberg, Sopran Caroline Schnitzer, Alt Markus Schäfer, Tenor Andreas Scheibner, Bass Berliner Singakademie Kammerakademie Potsdam Leitung: Achim Zimmermann